舒坦的詩

我不是也不能是一個坦然會什麼"放下"的人. 於是讀坦然的詩.

<我的詩> --黃燦然.

我的詩不像我的, 而像一陣陣夏雨, 來自天上,
下在高樓大廈上, 下在高樓大廈外牆上, 窗台上
跟下在那些出入高樓大廈的人身上是一樣的,
下在衣服上跟下在樹葉上也是一樣的,
下在石頭上, 使石頭冷下去,
下在水裡, 使水充溢起來,
下在高速公路上, 使汽車慢駛
下在公園裡, 使草地空無一人,
下在大街上, 使茶餐廳擠滿人
也都是一樣的, 不停地下著,
不特別為誰, 也不特別為人.

新蒲崗的雨天

沒有整首打出來. 你喜歡的話希望你能去買一本'雷聲與蟬鳴'

在這個充滿垃圾的世界裡希望拆出一朵花、一首詩，是文學工作者卑微的願望。詩中所記是多位文學前輩創作園地'中國學生周報'的最後歲月, 多年後的今天新蒲崗有文學雜誌'字花'和活字單位'字活', 繼續文化的使命。

新蒲崗的雨天 梁秉鈞

我又乘車回新蒲崗
雨卻落下來了
遊樂場的摩天輪沒有轉動
只是釘在半空
公共汽車停下站
樹叢後的紅與黃是花朵嗎?
...
...
那時我們相信
有些東西不會煙圈一般輕易消失
喝了幾杯酒
互相鼓勵寫偉大的小說
...

最後一次回到新蒲崗
時候已經晚了
人們現在怎樣
聽說老麥現在以說色情笑話為樂
聽說老白現在酸溜溜的
而老阮那麼時髦
甚至嘲笑一切印出來的東西
這是個濕漉漉的雨天
機器仍在轉動
它們快要只印數字和資料了
在舊報壓得半頹的架子下
我們最後一次
在紙堆間拆一些信
希望拆出一首詩
一朵花
一聲招呼
....


-- 1974

文學之花廢墟盛開

想像或動畫片中經常出現的是戰場或各種廢墟中突然綻放鮮花、大樹或大量的磨菇。而在已變成大廢墟的菜園村這畢竟是做到了。憑著集體的努力，村莊和荒地在這兩天變成音樂文學舞蹈人偶攝影...的嘉年華，並且是民間草根式的。若果說我們手工或許粗糙的文學館工作室就"代表"了文學或許太過，但畢竟它是一隻大而斑爛的磨菇，生命力極強而且擅於擴散。

這裡貼一下我在當中的作品。回家後突然覺得應該在這個房間裡拉一把琴。但我的琴實在太爛，現在練也來不及。哎。


田納西的華爾滋* 陳麗娟

「我記得那一晚
和那田納西的華爾滋……」

其實我一點也不記得
他們說
這裡是一個美麗的城市
海邊—從這兒看不見的
但是海邊
現在是一道長長的，綿密的樓房
名叫美麗

「現在我知道
我到底失去了什麼」

他們說
水晶燈
房間一個又一個
曾經是你的

「我失去我小小的愛人
當他們在彈奏……」

霓虹傾瀉一車草莓
年輕人像鮭魚一樣游過我
道路在我背後合攏
百貨大樓也拆掉了
轉身又撞上金色高牆
怎麼回家

「……那美麗的
田納西華爾滋。」

我的腳，突然
踏著我不曉得的步子
我弓起了的手
記起一枝腰

轉呀轉
星星都掉到地上
牆沒有了
但我記起
這裡是客廳
這是書桌
這是床
她的大圓點裙子

「我和我的愛人
跳著田納西的華爾滋—」

商場的燈一顆一顆的熄滅
大閘緩緩降下
穿格子西裝、戴著絨帽的老人
在地板上的銀河裡
仍然旋轉

6/2010

* “Tennessee Waltz” (Redd Stewart, Pee Wee King, 1947)



土地不懂復仇

土地被一群男人分割成一塊一塊
有樹的砍樹
有水的填平
壓上十萬個貨櫃千萬架被肢解的車
但土地不懂復仇

土地吃下了一山一山的
笑口棗包裝袋
美腿按摩機
銀行的廣告牌
睡房和廁所的遺骸
但土地不懂復仇

土地的胸給開了一道長長的縫
緩緩流過出城又回家的小巴士
它們讓路給肥大的貨車
運出拆屋後的磚泥
送進新的鐵枝伸出車外如巨人的髮辮
這時土地震動，吹走一頂帽子
但小路和帽子
也不懂復仇

耕作的人不擁有土地
擁有土地的人不耕作
農婦黑夜戴著礦工的頭燈
照料菜心和木瓜
這一天她被趕出去
「因為你沒有付錢買土地」，他們說

廢車場的野草長得很高
黃牛的影子閃現又消失

耕作的人和黃牛
眼神堅定，但從不
復仇

11/2010

(記菜園村因興建高鐵被拆遷。新村籌建事宜尚未落實, 但鐵路公司/政府多次強毀農地。受影響的村民為法例上的「非原居民」。「原居民」有權變賣及破壞土地作「發展」，權益只限男性。)

貴人

[...]
節慶迫近，貴人從煙囪口爬進來嗎?
貴人在被夢見、被愛過之後的清晨
乘著不明飛行物體離去嗎?
貴人是快門按下
永遠失落的那個，誰呢?

[...]

-- 鯨向海 '貴人'

死貓從手風琴的皺摺裡爬出來

總算平安無事地做完了計畫內的事.強作鎮定但其實驚到暈。謝謝你和你們。

照片是送花女孩拍的。我估她喜歡匿名。

Drink me a river

吃完飯飲檸茶 讀飲江
乜都唔想做 讀飲江
填表頭痛 讀飲江
唔知點算 讀飲江
等收電郵 讀飲江
收到遭拒的電郵 讀飲江
鼻敏感發作 讀飲江
額上微熱 讀飲江
咳 讀飲江
有時蠻好
驚覺還有小奇蹟 讀飲江

我的心掛在樹上/你摘就是

得望穿秋水的飲江詩集'於是搬石你沿街看節日的燈飾'. 拆開包裝在陋室尖叫:封面小窗裡的小書票(今次不是叫'暫作書票', 而是'是 不是')是一個熟悉的,自高領口伸出來的昂揚的下巴和兩片倔強的薄唇。

我抽到的鉛字是'榘', 解作'本字作巨,今字作矩。形聲。從矢,巨聲。本義:矩尺,畫直角或方形的工具'. 那就不似我。書簽的小綿線吊著的宣紙書法書簽意外解體,怕貓吃掉, 唯有收在小盒裡.

書後的credit list像尋寶遊戲,讓你去找哪裡有'清鈔本金人瑞沉吟樓詩選'或'中華書局聚珍倣宋版', 之外還有凸字和隱藏的詩句.

有貓在失憶

我的失憶可以算上病態的地步。一邊看書一邊已忘掉讀過的部分，好像邊讀邊撕掉書頁的人一樣。(我的失憶是指閱讀及其他有用的事而言；一些個人或甚至連當事人也忘了的無聊事卻牢牢抓住我不放--例如很久以前我把朋友的一名才高、貌醜同時高傲的同事起名「老妖」)。

想起曾幾何時讀過的一個以物件代替文字的小故事，想抄出來用在工作坊裡，但怎也想不起在哪本書看到過。和C提起，他說他也寫過，某A書也提過。把他的書亂翻，找不到。A書我是有的，斷斷續續的讀過一半。今天翻了翻，又覺得可能是在B書看到，也拿出來翻。這樣當然不會找到。再拿起A書，在第一章找到作者提及某短篇小說有類似的情節 (怎麼我老是以為它在我還沒讀的部分)，我立刻在網上找到這個故事，但內容並不是我模糊印象中那一個。那麼我看過的那一段，到底在哪！？

正想回去做別的事，突然找到這只有兩句的故事。就在第一章的*注*譯*裡：

「在東土耳其斯坦，一位少婦捎予他的愛人一道音訊，內容包括一塊茶、一片葉子、一的紅果、一只乾的杏子、一個煤塊、一朵花、一顆小石、一塊糖、一隻鷹羽及一顆豆子。這意思是：『我再也無法喝茶，沒有你我就像葉一般蒼白，想起你我便臉紅，我的心像煤炭一樣燃燒，你如花般美，而且甜如蜜，但你的心若硬石嗎？若我有翅，便將飛向你，我就是你，你手中的一顆豆子。』」(《閱讀地圖》，章一，注37)

現在也突然記起C在哪裡寫過。還沒收在書裡，當然不會在書裡找到！

我是貓

小奧的詩。為什麼這麼悲傷, 我問. 開放結局,他說.裡面的矛盾:想做什麼卻做不成;不相信卻孜孜追求(所謂的)幸福,這不正是很死貓嗎? 而那最後...還不知道呢~~~


你是貓

你是貓　一隻關上了燈才可得見的貓
從乾冷的辦公室裡咳吐出來　行走無聲
穿過盤結在地的高跟鞋叢林　當太陽升起
已伏在誰家的窗前　半瞇著那一條巴黎了的碎花長裙
在這個沒有風的城市　逐漸黏滿灰塵

以為添一對翅膀便能飛天　你是貓
一隻還在翻譯自己的貓　成詩成畫
也成為無數糟透劇情片的字幕
或最後要自己也開始相信的宣傳文稿

本來叼一尾魚便喵出海水的鹹鮮
本來嗅一根草便咕出泥土的甜
還是吐出的毛球本來會有長裙的碎花　午後無雲
四腳朝天　更讓誰好奇的手被你咬一大口

又始終挑嘴　你是貓　一隻餓著的貓
縮肩弓背　面對生活的疼痛
這一條壁虎的尾巴　擺脫了又重新長出
你伸出爪來卻為什麼縮了回去　兩耳低垂
捲成一團　而巴士已經迎面而來

一切不由自主的教育人

某中學的寫作班，我教三堂最悶的詩。在初中班最後一課的最後十分鐘，我意圖在漸次提高的喧囂聲中講最後一個主題。當我懸掛在一個句子的中間，一名同時具備年輕地產從業員的滑頭與少年謝霆峰的風儀的男生說：「Miss時，這些東西，你還是留給到別的學校講吧。」

他的慧黠更體現在風格的掌握上。在上述這句語重心長的話之前，我給他們播某青年音樂人彈唱某後青年詩人的長詩，他們對我認為很型的影片和青年無動於衷，沒聽到一半已十分不耐煩。他說：「進入不到。」然後我問他，那你覺不覺得作者行文的語調有如歌者般沈吟? 他立刻眼睛發亮：「勁沈吟！(原文: 勁um chum)」

最後離場的女生不忘把門大力關三次同時喪笑才走。在這課前半部她們倒能在沒有聽書之下做出頗有趣的句子。

鸚鵡又悲鳴

那麼就乾脆把詩貼出來，反正這裡交通量這麼低。它看來陰沈晦澀但我依然堅持它其實十分浪漫。當所有朋友都在「關在籠外/聽鸚鵡悲鳴」和「公園的路永遠繞到同一個地方」讀出被困與抑壓，而的確又沒有閱讀理解上的錯誤，我質疑自己的表達能力之同時，不得不發現自己藉墜落無底洞以成全一種自虐的快樂，雖則書寫的當兒我只是迷茫繼而有點哀傷,而迷茫是我的 default status。重點是敘述者以主動式去聽(listen而不是 hear)那悲鳴，而我把迷路當作賞月之類的節目。

用一首詩的時間聽鸚鵡悲鳴

我們在公園裡迷路
身上繫著藥引
得在寫一首詩的時間內
找到出口

關在籠外
聽鸚鵡悲鳴
看黑頸天鵝鼻上的紅肉球
紅鸛咀嚼鄉愁
夜鷺縮著頸
窩在水面的樹頂上
不想著什麼
微笑沒入水中如龜

半月下的樹影到底
唱著怎樣的歌？
藥引快將燒盡
鳥兒無聲入睡
噴水池右邊的出水口
獨自記錯了值班時間
吐出慵懶的水丘

公園的路永遠繞到同一個地方
不知道時間到底
是往前還是往回走
迷路的人最後
會否找到
最初的兒童樂園


今期(23期)《字花》有「字花園」小輯，看了這段笑了出來：「陳麗娟很緊張，眼睛迴避人，總是垂著頭，讀了她這首詩，更覺得她即使逛九龍公園都很緊張(tense)，藍天白雲下聽到鸚鵡的叫聲，都說是悲鳴了。」哈哈哈哈。由設計師以文字畫出來的肖像很不幸地傾向真實。

亂翻幾頁後也有兩句你的畫像。不便打出來，但不停地笑，不幸地又真的有點像真。

在公園寫字，字裡種花 --「字花園」

每隔一段日子就聽說有詩與XX(音樂、錄像、舞蹈….)的跨媒介活動，但到底要跨什麼，而為什麼是詩？是詩太好，因而吸引了四面八方的傾慕者，抑或是它太「寡」，非得加點聲色不可？

諸種與詩交雜的藝術形式又以視藝較難駕馭：如果詩是講求意象，讀者閱讀詞語而影像投射到他/她腦際，當我說「鳥」，牠可以是金剛鸚鵡或者畫眉，其自由度提供了所謂的想象空間；那麼視覺藝術則透過可見的色彩和物料呈現影象，再由觀者自行解讀。那麼當兩者二合為一時，好的就叫相得益彰，搞不好就變成把意象框住的插畫，或者煮出像「看XX畫展有感」的悶詩。

「字花園」是一次以「九龍公園」為題的命題寫作，包括筆者在內的八個詩人共交出八首詩，再由設計師及理工大學設計學院學生創作了十一件裝置作品。雖是命題，哪管它是民政局主辦旨在為東亞運調味，詩作由公園的歷史及與它相關的成長記憶、公園給遊人的限制、本土性的消逝與思念祖國的虛妄，到愛情不確定的終結與開始，總是隱隱帶點陰霾。「字花園」由香港理工大學設計學院策劃，項目總監蕭競聰說，他選上詩的原因是「詩辭的用字比較精簡，學生處理起來可能簡單一些；本希望學生/設計師處理字體的空間關係、字形或排列上的節奏等，從中帶出一種詩意。」因此是次的裝置作品從字體設計出發，從詩中抽取文句或概念重新呈現詩作。平素設計師與文字的關係，主要在紙上為文本作平面設計與排版，而「字花園」就欲突破此常規。蕭競聰說：「除了眼睛，身體才是閱讀（或是認知）的感官，但我們用身體閱讀的經驗卻被局限於現有的城市或環境設計；當中的文字閱讀/經驗不外乎來自功能性的路標、廣告或政治宣傳。」當中多件作品都需要觀者動身，或邊走邊讀，在不可能的地方發現文字。

除了詩，裝置作品另一個重心是公園的環境；觀者閱讀文字的同時，公園的陽光、聲音和風亦刺激他們的感官。如莫韻兒及胡詠樺的〈坐〉取材自以鄧小樺詩作〈在公園〉，以原木製作一個巨型的土字橫在公園的路上，兩個人坐上去就成了「坐」，讓途人隨意坐臥的同時思考何謂公共空間。我們都習慣了「不可觸摸」及在商場走到腳跛也無位子坐，遊人在這個土字面前總是好奇又困惑地讀出刻在上面的詩句「不必先買什麼再坐下來」，想坐下又有點遲疑。而郭衍池、蘇立怡與黃穎智的〈尋詩於字裡行間〉取材自拙作〈用一首詩的時間聽鸚鵡悲鳴〉，把詩句貼在百鳥苑頂部的木條上，觀者得在一定的角度才能讀到給橫切成幾截的文字，亦得繞著鳥籠走一圈、在沙啞的鳥鳴下才能閱畢全詩，把文字融入了建築環境。

部分裝置結合了戶外環境，用光與影來寫字。黎志玲與盧穎琪的〈瞬影〉把飲江詩作〈偶成〉鏤刻在掛在土牆上的銅片，文字在陽光下斜斜地浮游牆上，而銅片的反光如詩句般跳躍。廖潔連〈還沒有完〉以呂永佳〈還沒有結束的時候〉一詩為靈感，以地道的白鐵皮製成，陽光從鏤空的文字穿透。而溫衛能、溫慧渝的〈一頁〉則把盧勁馳〈九龍公園的通道〉中的詩句印在一塊折成弧形的鋁片上，陽光透過細孔投射的文字與鋁片上的詩句相互交疊。裝置的視覺呈現方式與詩的意像並不重疊，以視藝獨有的方式強調物料和場域的特性。

詩人向設計師講解詩的背景與意念，其後設計者便依據自己的理解或感受構思作品，可說是詩作的延伸。蕭競聰說他原本的構思是以字體學為主，而出來的作品卻傾向以比喻出發去演繹設計者心目中的詩。例如兩組設計者同樣就著詩句「關在籠外/聽鸚鵡悲鳴」發展作品，其中〈尋詩於字裡行間〉表達的是作為讀者的感受，在詩的面前成了局外人，就像人在鳥籠外一樣迷離；而林偉雄的作品回看自身，以鳥籠比喻自己才是把自己關起來的人。陳滅的詩〈九龍公園的中國花園〉引發了三件裝置作品，分別以印在地上逐漸消隱的字（譚智恒〈無題(萬念俱灰〉）、在水缸中漸漸沉沒的字條(區德誠〈九龍公園的中國花園〉)，及以觀者的身影完成的簡體的「国」字 (黃翰林，〈國〉)。陳滅認為設計者都能「掌握及發揮了詩中的『消失』的意思，包括歷史和詩的聲音的消失，看出設計者都了解詩作並作出自己的想像。」設計者的想法各異或與詩人的原意不同，而詩固然不是「你讀到什麼就是什麼」，但理解和情感上的差異正構成了文本作者和藝術家各自發揮的空間。觀者看畢詩作及裝置或可發展出自己的版本，可惜詩的原文沒有貼在作品簡介牌上。

文本與再創作的藝術家應該如何拿捏溝通合作與獨立性？到底藝術家並不是要揣摩作者的心意，再創造應有其獨立的意義。陳滅認為「合作應是雙向和可延續的，應從互相理解的基礎上進行，即設計者懂一點詩，詩人也懂一點設計，以至合作出各自全新的作品。」而構思這個計劃的蕭競聰則指其實文學與設計一直共生，「文字在任何媒介出現時都經過設計，只不過我們顧此失彼，很少談詩/文學時也談設計，反之亦然；我們未找到語言來把它們一起論述。但只要我們意識到這點，也許將來會有人打開文學與設計的話題；而且我相信倡議中文學館的其中一項功能就在這裡。」剛重新設計出版的梁秉鈞詩集《雷聲與蟬鳴》便是一個很好的例子，設計不只是排版和封面，而是整本書作為一件作品，讓絕版的文字再生。

也可以談談壞示範：「藝綻@冬日」官方小冊子上有一些我只能委婉地形容為「格格不入」的漫畫公仔，也許是主辦者希望「合家歡」一點，但畢竟合家歡也不用低估觀者的品味；其實公園裡的裝置就像吸孩子的磁石一樣，他們很自然的就互動了。

(陳麗娟. 2101年1月3日明報'星期日生活')

(最後一段本來寫了很多字罵那「藝綻@冬日」官方小冊子, 只是明知沒位就刪了. 小冊子裡藝術家和詩人都沒有credit,但那些恐怖公仔有 - 問題是我們看了老半天也認出誰是王小虎/華英雄...還有, 為什麼會有原始人的? -- 圖見最底.)

用一首詩的時間聽鸚鵡悲鳴

我的鳥籠。不全是我的，文字是我的，雕塑創作的是設計師Hung Lam。我看到照片第一個反應是想爬進去。這麼美，怎麼可以。

林的創作原意是把鳥籠吊至半人那麼高，人彎腰走進去，困在籠裡的同時讀到了字，所以字從向面看就是反轉的。後來因為諸般官僚的原因沒法實現，另一個方案是把它吊高至人頭以上的位置，觀者從裡面的鏡子讀到文字，也看見自己在籠內。但然後……現在還是未知之數，不過還是可以看到它的。位置在文物探知館（前歷史博物館內）。

這是詩人以「九龍公園」為命題寫作，並與設計師合作的計劃，令我想起2000/2001年的「詩城市集」。這個雖然是民政局搞的，又有命題，但我們當然不歌頌也不美化，也跟「大會」的冚家歡嘉年華一點關係也沒有（我是因為做翻譯的緣故才知他們在某些假日會加插跳hip hop和非洲鼓這些助興節目…那為什麼沒有篤魚蛋和掌相呢）。我們的公園有廢墟，有迷路的人，有如鬼魅的回憶，有言語不通的鳥。



字花園Text Garden

日期:2009年11月24日至2010年1月31日

地點: 九龍公園

Collaborators:
香港理工大學設計學院
字花

設計/裝置: 林偉雄/區德誠/溫衛能+溫慧渝/廖潔連/譚智恆/「視覺傳達設計」二年級學生
詩人: 呂永佳/陳滅/陳麗娟/飲江/鄧小樺/鄭政恆/璇筠/盧勁馳

主辦Presented by
民政事務局Homes Affairs Bureau

剝皮死貓

剛過去的星期日.明報.


一隻剝了皮的貓

一隻剝了皮的貓
給用絹布包著
拿去換一個太子

太子正睡得香甜
盛飯的木桶裡面
鋪滿做粽子的香葉

沒有了貓皮
戲還得演
你是不是已經
看到了
我所有的
裡面的裡面
和未及量度的
最微細的抽搐
可不可以
就這樣
不說穿

我還是很會演
沒事的，太太
我只是
腰長了一點
手腳瘦了一點
耳朵大了一點

就是不要
說穿

只是
當攝影機停止轉動
道具哥哥
要拿回
我身上
那塊絹布
血是真的
都黏住了
得慢慢地
慢慢地
撕下來


*《狸貓換太子》故事裡的用來掉包的是一只剝皮死貓。狸貓是指貓而不是狸。

Pain penetrates

有時真的說不出話，也唱不到歌。

引兩節Sappho:


I said, Sappho

Enough! Why
try to move
a hard heart?


~~~~


Pain penetrates

Me drop
by drop

我們散落大地

悼六四. 得知昨晚在"自由戰士"下有讀詩會, 就很快的寫了. 完稿時我突然想, 它其實不該存在的, 也不存在最好. 畢竟都是因為看了太多否定事實的歪理才寫出這個.我們所有人, 出生了未出生,殺人的或被殺的, 都是六四的一部分.

六月三日12時過後就下傾盤大雨.

~~

我們散落大地

我們是每一塊鋪在地上的石頭
我們是牆，是窗戶
我們是鐵欄、帳篷、自行車
玻璃瓶、白布條、木板手推車
我們是壓碎了的膠眼鏡、掉落的鞋子
我們是子彈孔，我們
是坦克車
壓過去，壓回來。
我們是突然關掉的燈
我們是醫院
是停屍間
我們是守在公廁樓頂的記者
我們是失去孩子的母親
我們是歌曲、膠卷、錄像帶、全世界的電視機
我們散落大地
我們走，我們不走
我們躲藏，我們坐牢
即然我們只是藏在母親手心裡的白菊花

即然我們只是在草地上低著頭
有時在做會計
有時做建築、運輸、零售
有時戀愛
有時做菜
我們有人把故事再說一遍
我們有人說謊
有人教孩子說謊
我們的孩子剛上中學
我們剛上中學
我們剛掉光了頭髮
我們剛長出頭髮
我們
都
在

5/2009

我現在只想要一把很紅很紅的罌粟花

You revelled in red.
I felt it raw – like the crisp gauze edges
Of a stiffening wound. I could touch
The open vein in it, the crusted gleam. – Ted Hughes

紅色。

昨天出城去，在TST Page One一個沒人走進去的角落終於找到被邊沿化至死的詩集類—它們以前還很有尊嚴地立在小說後面，現在被科幻什麼勞什子佔了去的直立書架上。要在那個角落找書的話得蹲下，背部抵著一張放暢銷書的桌子，背弓成貓一樣。(Swindon的也好不了多少，給擠到教科書與兒童書之間的走道，我不問那裡的哥仔也不知道可以走進去。但至少我還可以是站著的。)就在那貼地的一排，我找到了。灰地上像跳出來的紅字「Birthday Letters」。其實這本書我很久以前有過中文版的，別人落在我家裡的，但多年來我翻也沒翻，還在去年搬家時賣掉了。

書沒有人送我，朋友在Facebook送我「虛擬版」的，亞馬遜的link，那封面是紅色罌粟花。而Plath就寫過七月和十月的罌粟花，還有在醫院裡紅得吃掉氧氣的鬱金香。今年我以肥皂劇的手勢拒絕了大部份的生日聚會，然而我竟然收到印在布袋上的罌粟花，裡面還真的有一封生日的信，即使他不知道那本書那些詩人的傳說。他也有他告別的手勢。

我現在只想要一把很紅很紅的罌粟花。



買不到的。薔薇暫代。元朗買東西真好的. 買兩札，因為只餘另一札，快全開了，那麼三札全買下比買兩札還便宜。

Still I Rise

Still I Rise

by Maya Angelou


You may write me down in history
With your bitter, twisted lies,
You may trod me in the very dirt
But still, like dust, I'll rise.

Does my sassiness upset you?
Why are you beset with gloom?
'Cause I walk like I've got oil wells
Pumping in my living room.

Just like moons and like suns,
With the certainty of tides,
Just like hopes springing high,
Still I'll rise.

Did you want to see me broken?
Bowed head and lowered eyes?
Shoulders falling down like teardrops,
Weakened by my soulful cries.

Does my haughtiness offend you?
Don't you take it awful hard
'Cause I laugh like I got gold mines
Diggin' in my own back yard.

You may shoot me with your words,
You may cut me with your eyes,
You may kill me with your hatefulness,
But still, like air, I'll rise.

Does my sexiness upset you?
Does it come as a surprise
That I dance like I've got diamonds
At the meeting of my thighs?

Out of the huts of history's shame
I rise
Up from a past that's rooted in pain
I rise
I'm a black ocean, leaping and wide,
Welling and swelling I bear in the tide.

Leaving behind nights of terror and fear
I rise
Into a daybreak that's wondrously clear
I rise
Bringing the gifts my ancestors gave,
I am the dream and the hope of the slave.
I rise
I rise
I rise.


© Maya Angelou, 1978.

your slightest look will easily unclose me

謝謝你師姐(我還是亂叫)。行不到直線就伸長兩手像僵屍丈著阿拉找到巴士站。我只喝了1 又1/2杯，也許不需要酒精，我快要像安卓珍妮那樣可以自我繁殖。上了車還是在傻笑。眼中的風景詭異,我看見它飛過貨櫃碼頭飛過美孚汀九, 我覺得它正在駛進地球的內部, 永不停下來。

~~

「帶我去遠方」。我今天才開始看電影節。這齣電影很美。音樂很美。演員很美。我很想要那男生房間裡的馬車—一隻寫實的馬的頭和胸腹加上兩隻自行車輪和腳踏。我要在香港的街上騎它(真搞笑，跟某文藝女生談起魂斷威尼斯，我說我要那個衣箱，美麗的皮衣箱裡面衣服可以一件件掛起來。她說，of all things, you only want the trunk!!。係喎。我忘了還有美少年….。哈哈。) 這個睡覺也要抱著昆德拉或 cummings，對八歲(?)小女孩講百年孤寂故事的男生實在文藝到不得不自殺。而若果我是那女孩而你在這麼個夏天和我玩國際打招呼的方式然後抱我，我也會當場死掉的。

最終阿kuei把地圖上期待的虛線塗掉，我覺得很不爽但沒法子，那是成長。我的地圖還是塗了又畫、畫了又塗。男孩的紐約海報還有雙子塔，很邪。他也許永遠也不能去。城市陷落我們都急著把它比作某些感情的開始或終結。那一場瘟疫時城市在害SARS我就索性把那人叫SARS。而現在香港(的股市)陷落了我得找些事來給它當理由……

男生自殺前唸的詩:

e.e. cummings - somewhere i have never travelled, gladly beyond

somewhere i have never travelled, gladly beyond
any experience, your eyes have their silence:
in your most frail gesture are things which enclose me,
or which i cannot touch because they are too near

your slightest look will easily unclose me
though i have closed myself as fingers,
you open always petal by petal myself as Spring opens
(touching skilfully, mysteriously)her first rose

or if your wish be to close me, i and
my life will shut very beautifully ,suddenly,
as when the heart of this flower imagines
the snow carefully everywhere descending;
nothing which we are to perceive in this world equals
the power of your intense fragility: whose texture
compels me with the color of its countries,
rendering death and forever with each breathing

(i do not know what it is about you that closes
and opens; only something in me understands
the voice of your eyes is deeper than all roses)
nobody, not even the rain, has such small hands

這種事情雖然只有自己知道

上上星期六早上，從顛簸的268C天馬苑站下車，踏上橫渡兇猛龍祥道通往樂富無人的天橋，本年首個大冷天，給風吹了一下，腦際竟然響起：

「冷風一般的你，沒法讓我親近
I love you more than anyone
熱暖著你的心……」

(我總想把冷風改成冷鋒。)

這種事情雖然只有自己知道，但是也給像給強行脫了衣服。雖然我穿年輕人的衣服聽王苑之椎名林檎蘇打綠—我指有意識的時候，而這些彷彿來自地獄的八十年代之音總會在任何時候跑出來把我擊倒。算吧，此君非常勉強也算是「師叔」。而更無厘頭的是鄭透文的歌—當然只是副歌某一兩句，「呈獻出一切去求你這一晚陪伴我」，我生前—I mean在那畫深棕紅唇線的九十年代初—也從不是她粉屎。

不知道的後XX年輕人朋友將繼續不知道，我不會遷就你們，正如你們也不會遷就我。也正如我不會遷就那些不懂中文的人。一個星期之後我在戶外穿上白無常的衣裝坐在圓桌上偶而讀詩，偶而把切碎了的詩條遞給途人。有人用廣東話說不識中文，有洋人努力的讀懂了其中幾個字。同時有人又講中文又懂中文但不肯讀。